所有这些情愫都是我们成长路上所要体会，朝阳热心群众吃瓜有些还是要亲手埋葬的，而后纯真的少年转化为一个又一个迥异的个体。已故父亲的角色象征着面对新事物的恐惧和不安，点睛的角色。

虐童，真实改编仿佛自动给这部电影加了两颗星。事实上这部电影本身大概刚刚及格，朝阳热心群众吃瓜除了展现了一个莫名其妙虐待孩子的继母形象，让观众也莫民奇妙跟着牙咬切齿了一个小时外，啥都没说，人物关系？社会背景？法律背景？都一句话略过，虐童这个话题本身没有任何需要讨论的，概念责任结果应该很明确的，包括那个女人叫嚣的教育孩子的方式，也没有任何讨论的必要，所以电影的意义是什么，朝阳热心群众吃瓜就是让观众咬咬牙吗~~~~~~~

恍若隔世感的三个时间节点，贾樟柯拍的电影有个挺明显的问题——大主题先行，着重讲“个体与时代”，但忽略了“人与人”的关系。导致看起来很没有感情，电影里面的人情是虚构的，人的情绪也是服务于主题硬造出来的。他的“幽默”能力也是一大特点，可惜没有进步，朝阳热心群众吃瓜还是之前的手法，不过仍然是高级的。

类似于是《吻戏视频》的南方版，于是更丧更闷。在街上游荡的年轻小伙子更加猥琐，家里的老父亲老母亲也更加愚昧……一种还挺神奇的可能也能算在新现实主义里的风格：镜头舒缓而优雅，旁白的语气也轻松而幽默，但展现的现实真是让人绝望……开头拍全村各家各户睡午觉的场景简直太传神了，那种慵懒的氛围一下就出来了。当Francesco和婶婶为了想要找其他几家农户联合弄合作社而找到在当地还很有威望的“伯爵夫人”时，这位“伯爵夫人”淡定地说：1918年那会而那些塞尔维亚的囚犯为我们农场干活，干得比现在这些人好多了，朝阳热心群众吃瓜如今所谓的改革把我们的土地抢走分给这些乡巴佬，他们根本不知道用来干什么……那个气定神闲那个不动声色，真是相当可怕。中间还有街边大爷对北方和南方、税收和选举的讨论，听得那叫一个绝望。意大利是怎么现代化起来的……

意外的挺好看的，剧情连贯紧张刺激，大鲨鱼的每次出场都很叼。三亚的海滩不是这样吧，朝阳热心群众吃瓜虽然没有去过，朝阳热心群众吃瓜没有隔离带，朝阳热心群众吃瓜没有救援艇，朝阳热心群众吃瓜这样安全吗？李冰冰彻底把脸给做成硬邦邦的僵尸脸来出境，朝阳热心群众吃瓜这样好吗？吓死人了。除了郭达和李冰冰和赵文瑄，其他演员都是各种美剧的。